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此幅作品為賴傳鑑（1926-2016）以牧場為主題所繪製的小型畫作，畫面之中可以具體看到山巒、樹林和草原上的牛隻，它們依序成為遠景、中景和近景的層次關係。賴氏靈活運用顏色彩度和筆觸製造出草地上的陰影斜面，加上山峰稜線和牛隻位置，三角形的安排使得畫面在平衡的構圖內不失活潑，而明亮的色彩彰顯出充滿朝氣的風景。
賴傳鑑從現代主義繪畫裡摸索屬於自己的藝術表現，透過從早期印象主義（Impressionism）風格的寫實追求、立體主義(Cubism)的結構分析和對抽象繪畫(Abstract Painting)的嘗試，色彩除了作為空間表現，同時是情感訴說的重要媒介。
因此即使現代主義繪畫趨向抽象發展，他也從未放棄寫生，甚至將四處旅行寫生的素材納入作品之中，強調寫生並非對自然的襲仿，而是透過色彩轉化和傳達當下的感受和韻味。

熱愛藝術與文學的賴傳鑑（1926-2016）生於桃園中壢，1943年赴日就讀武藏野美術大學美術系，但因戰爭而中斷返臺。其後他在臺灣任職翻譯和教職工作，閒暇之餘創作新詩、小說發表於《中華日報》、《新生報》、《臺灣晚報》和《今日之中國》、《臺灣文藝》等報刊，因此而結識吳瀛濤（1916-1971）、龍瑛宗（1911-1999）、吳濁流（1900-1976）等文學家。
此外，賴傳鑑也不懈於繪畫創作，自1951年起便積極參與臺陽美術特展、臺灣省全省美術展覽會、全國美術展，並屢獲大獎，他對藝術的堅持和文學的熱愛，交織出作品裡特有的詩性韻味，熱衷於印象主義（Impressionism）和立體主義（Cubism）之色彩空間的切割與構成，也常與李石樵（1908-1995）、廖繼春（1902-1976）、楊三郎（1907-1995）等臺灣前輩藝術家交流。
賴傳鑑在畫家何肇衢（1931-）力推下，在1967年臺北「海天畫廊」舉辦首次個展，隨著作品倍受肯定，不但出版《天才之悲劇》、《巨匠之足跡》和《埋在沙漠裡的青春》等藝術參考書籍，也獲邀參與日本東京都亞細亞美展、IFA國際美術展、中韓美展等國際展覽。時至1980年代，在政府鼓勵地方美展的政策上，他創立「桃園縣美術家聯誼會」，協助地方美術發展，對於桃園地區藝文活動的指點和栽培，功不可沒。