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作品《溫室的母子》是賴傳鑑（1926-2016）創作於1997年以人物親情為主題的作品，畫中描繪男孩幫忙母親栽種花朵盆栽的情景。男孩處於畫面左側，他手裡捧著小盆栽，眼神半閉向下凝視著母親彎腰整理園藝的情景，乖巧靜候著母親下一步指示，母親則位於畫面中心，她彎曲著腰背映射出明亮的反光，成為畫中醒目焦點。周遭的花朵、澆花壺、手推車和放在前景桌面的包裝，暗示著工作環境的性質，它們以母親為中心分散畫面四周，使作品整體充實而穩定和諧。
《溫室的母子》呈現出賴傳鑑自早期印象派（Impressionism）寫實明亮風格到半抽象抽的嘗試後，晚年又再回歸具象的樸實表現。搭配色塊分割手法勾勒出形狀的體積感，向光面與陰影面、冷暖色調的對比運用，使畫面在褐色主調下更顯韻味。
這件由賴傳鑑搬遷桃園平鎮市設立「碧瑤畫室」後的作品，反映出他對色彩情感的強調，他認為繪畫是色彩的詩，除了表現空間關係，同時也表現出時間性的感受和象徵性的情感。

熱愛藝術與文學的賴傳鑑（1926-2016）生於桃園中壢，1943年赴日就讀武藏野美術大學美術系，但因戰爭而中斷返臺。其後他在臺灣任職翻譯和教職工作，閒暇之餘創作新詩、小說發表於《中華日報》、《新生報》、《臺灣晚報》和《今日之中國》、《臺灣文藝》等報刊，因此而結識吳瀛濤（1916-1971）、龍瑛宗（1911-1999）、吳濁流（1900-1976）等文學家。
此外，賴傳鑑也不懈於繪畫創作，自1951年起便積極參與臺陽美術特展、臺灣省全省美術展覽會、全國美術展，並屢獲大獎，他對藝術的堅持和文學的熱愛，交織出作品裡特有的詩性韻味，熱衷於印象主義（Impressionism）和立體主義（Cubism）之色彩空間的切割與構成，也常與李石樵（1908-1995）、廖繼春（1902-1976）、楊三郎（1907-1995）等臺灣前輩藝術家交流。
賴傳鑑在畫家何肇衢（1931-）力推下，在1967年臺北「海天畫廊」舉辦首次個展，隨著作品倍受肯定，不但出版《天才之悲劇》、《巨匠之足跡》和《埋在沙漠裡的青春》等藝術參考書籍，也獲邀參與日本東京都亞細亞美展、IFA國際美術展、中韓美展等國際展覽。時至1980年代，在政府鼓勵地方美展的政策上，他創立「桃園縣美術家聯誼會」，協助地方美術發展，對於桃園地區藝文活動的指點和栽培，功不可沒。