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《秀巒幽徑》是賴傳鑑（1926-2016）繪於2003年的作品，畫面構圖將樹林安排於左、右兩側，使林間小徑呈三角狀向內隱沒，展現深入其中的空間感。除了結構的空間意象，賴傳鑑也藉著筆刷側塗和筆尖勾勒的方式靈活運筆，表現出不同樹種、葉片造型的豐富度，光影變化凝聚出半抽象韻味。
賴氏巧妙通過印象主義（Impressionism）細碎和片段般的色彩筆觸表現出《秀巒幽徑》的整體氛圍，運用藍、綠色調描繪陰影，以及利用白、黃褐色點綴出地面上自林蔭間穿透映照的陽光。
賴傳鑑晚年時期的作品，不但常將日常寫生主題納入創作之中，並跳脫對半抽象的試驗，回歸具體描繪，色彩也自單色面貌朝向明快鮮麗發展，不受框限的構圖和多重的顏色表現，流露出抒情浪漫氛圍，成為賴氏作品裡的特色。

熱愛藝術與文學的賴傳鑑（1926-2016）生於桃園中壢，1943年赴日就讀武藏野美術大學美術系，但因戰爭而中斷返臺。其後他在臺灣任職翻譯和教職工作，閒暇之餘創作新詩、小說發表於《中華日報》、《新生報》、《臺灣晚報》和《今日之中國》、《臺灣文藝》等報刊，因此而結識吳瀛濤（1916-1971）、龍瑛宗（1911-1999）、吳濁流（1900-1976）等文學家。
此外，賴傳鑑也不懈於繪畫創作，自1951年起便積極參與臺陽美術特展、臺灣省全省美術展覽會、全國美術展，並屢獲大獎，他對藝術的堅持和文學的熱愛，交織出作品裡特有的詩性韻味，熱衷於印象主義（Impressionism）和立體主義（Cubism）之色彩空間的切割與構成，也常與李石樵（1908-1995）、廖繼春（1902-1976）、楊三郎（1907-1995）等臺灣前輩藝術家交流。
賴傳鑑在畫家何肇衢（1931-）力推下，在1967年臺北「海天畫廊」舉辦首次個展，隨著作品倍受肯定，不但出版《天才之悲劇》、《巨匠之足跡》和《埋在沙漠裡的青春》等藝術參考書籍，也獲邀參與日本東京都亞細亞美展、IFA國際美術展、中韓美展等國際展覽。時至1980年代，在政府鼓勵地方美展的政策上，他創立「桃園縣美術家聯誼會」，協助地方美術發展，對於桃園地區藝文活動的指點和栽培，功不可沒。