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1945年戰後臺灣經歷政權轉移，一度式微的「東洋畫」因林之助（1917-2008）持危扶顛，並正名為「膠彩畫」而得以保留延續，爾後經過藝術家、藝術大專院校、協會組織、藝文團體的努力，使得臺中逐漸成為臺灣膠彩畫的領導重心，然而除了臺中，膠彩畫在桃園藝術發展中亦舉足輕重。至2023年底，桃園市立美術館共有1300多件典藏，其中膠彩作品共52件，32件為陸續研究購藏，16件由桃源美展競賽入藏，另4件則來自藝術家捐贈。此批典藏品創作時間橫跨1949年至2022年，爬梳桃園市立美術館的現有膠彩典藏，可略見膠彩畫在桃園的師承脈絡關係，以及日治時期以降作品風格的轉變及發展歷程。

從年代區間、學習歷程、風格形式等將桃園膠彩畫家粗分為三種型態：隨著官辦美展成長發跡的畫塾美展型畫家、以畫會組織為學習和展覽契機的結社交誼型畫家、透過藝術院校或短期課程汲取技法知能，並結合當代創作思維的遊牧跨域型畫家。然而畫家隨著各自的發展大多涉足多種形態，此歸納僅以桃園市立美術館膠彩類典藏品作初步探究。