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兒童遊戲最神奇的地方，在於它沒有祕密，『遊戲本身即是一切』。」艾利斯是這麼說的 。 

讓我們先回溯藝術家這個系列的第一件作品吧：〈兒童遊戲#1：踢瓶子〉（Children's Game #1 Caracoles, 1999）。那是1999年，墨西哥城。陽光照在有著一條條淺溝槽，或許是為了讓車輛減速而設計的馬路上，一輛紅色車子駛過，隨即，我們看到一個裝有液體的寶特瓶歪歪斜斜地往下滾，伴隨著狗吠聲，一名穿短褲的男孩出現在畫面中。寶特瓶一滾到他腳邊，他馬上起腳往前踢，瓶子往上跑，隨即又滾下來，他再踢，力道時大時小，而在他來回踢瓶子的過程裡，他所在的日常並沒有被清場或設計，有人搖鈴走過、有人騎腳踏車經過、有大卡車載貨、有音樂響起、有喇叭聲……寶特瓶一度被狗給啣走，後來男孩不小心一個漏接沒踢到，瓶子喀拉喀拉往下滾，4分33秒的影片即隨著他追瓶子的背影結束。

艾利斯在2022年一次專訪裡提到，1999年這支影片某種程度是事先計畫的，或更精確地說，是為了重現一次偶遇。 起因是當時他正在探討「排練的機制」，跟搭檔拉斐爾· 奧特嘉Rafael Ortega）一起，預計在墨西哥城郊區拍攝一輛紅色福斯汽車在山坡路上來回行駛，呼應胡奇坦某個樂團的排練──這就是後來的《排練 I》（ El ensayo (The Rehearsal), 1999-2000）一作，反映的是拉丁美洲不斷被推遲的現代性。因此，男孩在街上自顧自踢著寶特瓶的畫面立刻吸引了他的注意，拉美現代化景象一如山坡上的海市蜃樓，瓶子反覆被踢上去又滾下來，以為抵達卻只是虛空。這支影片以重演的方式紀錄，儘管對男孩而言確實是打發時間的遊戲，但藝術家拍攝的本意與「兒童遊戲」無關。(文章部分節錄)